我们是怎么瞬间意识到编剧在扯淡的？聊聊游戏中的故事、剧情与叙事【3 · 下篇】

[0:00]周末第更新到1.1

[0:01]多数玩家对剧情应该都是或多或少有点意见的

[0:04]从激励事件到人物设计

[0:06]再到叙事方法和情节设计

[0:08]周末第不长的剧情中囊括了大量

[0:10]我们会在教科书上看到的案例

[0:11]到目前为止观感最完整最正常的剧情

[0:14]依然是开服的四二个人剧情

[0:16]因为四二的剧情拥有一个

[0:18]大部分其他剧情都没有的特点

[0:19]它是可信的

[0:21]什么叫可信呢

[0:22]就是我们相信剧情中的事件是有可能发生的

[0:25]比方说四二从一开始对管理员的陌生

[0:27]到最后信任的转变

[0:28]可信听起来是一个很简单的概念

[0:31]但是让剧情变得可信这件事

[0:34]听起来却很模糊

[0:35]我们要怎么让观众相信我们编出来的故事

[0:38]因此在历史的长河中

[0:40]无数文学家和哲学家不断地努力

[0:42]为后人留下自己的见解和经验

[0:43]以便参考

[0:44]我们学习叙事的过程中接触到的很大一部分理论和技法

[0:48]其实都是为了让观众相信我们编出来的故事

[0:51]亚里士多德在公元前

[0:52]335年就已经写出了

[0:54]《诗学》这一奠定现代叙事理论基础的著作

[0:57]今天还是有编剧在不停地

[0:59]给他们的观众端出令人绝望的参试

[1:01]其中的随意甚至让人怀疑他们的职业道德

[1:04]观众们还坐在这里的唯一原因

[1:05]是餐厅的装修和氛围还不错

[1:07]我过完周末第洛西角色剧情的第一感受

[1:09]就是我人生中的一个小时就这么消失了

[1:11]但是我完全想不起来刚刚的一个小时

[1:14]我干了些什么

[1:14]周末第的剧情真的让我大受震撼

[1:16]不是因为它写得很好或是很烂

[1:18]我震撼的点是它的发挥竟然如此稳定

[1:20]又一次通过如此合一味的剧情

[1:22]证明了这是自己的实力而不是失误

[1:24]我过这段剧情的时候全程都是

[1:26]直到剧情结束我都没搞明白

[1:29]这个剧情到底要表达什么

[1:30]有些已经进入哲学和神秘学范畴的问题

[1:33]诸如集装箱吊射控制台

[1:34]放在集装箱上的世界级逻辑悖论

[1:36]明明就在眼前

[1:37]但是如果不直接观测就无法发现了滑梯

[1:39]观众要没有膝盖不能蹲下爬滑梯

[1:41]但是却能在空中做出帅气的劈砍

[1:43]身边十几个人打裙架

[1:45]但是直到打完都以为无事发生的超级龙虾

[1:47]明明洞穴本身没有塌陷甚至还有电梯

[1:50]但就是不能原路返回

[1:51]我们就不讲了

[1:52]毕竟这些也许不是编剧的错

[1:53]真正让我无法理解的是

[1:55]整个剧情里非常明显的可信度问题

[1:57]在诗学的第25章中

[1:59]亚里士多德提出了一个

[2:00]至今都是创业行业金科玉律之一的观点

[2:03]一个有说服力的不可能

[2:05]比一个没有说服力的可能来得更好

[2:06]这就是可信度

[2:08]我们通过想象力创造出来的作品

[2:10]不一定要真实

[2:11]但是必须可信

[2:12]从迪士尼到好莱坞

[2:14]从动画到剧本

[2:15]可信度是一条不可逾越的防线

[2:17]一旦作品的可信度出现问题

[2:19]再好的画面和设定都会变成一堆垃圾

[2:21]因为观众会觉得你在放屁

[2:23]在小红帽的开场剧情中

[2:25]管理员和洛西正在寻找一罐封装的侵蚀样本

[2:27]从菲亚娜的表述中

[2:29]我们能感觉到这个东西还是挺危险的

[2:31]小红帽也表达了对这个东西危险性的担忧

[2:33]所以至少我的感觉是

[2:35]这个东西近似油235

[2:36]那既然是如此危险的东西

[2:38]我们肯定是想着赶紧找回来对吧

[2:40]但是当管理员和洛西发现这罐样本

[2:42]被小孩子拿去玩了之后

[2:43]两个受过训练的专业人员

[2:45]特别是管理员

[2:46]竟然没有第一时间把样本拿回来

[2:48]而是被小孩子玩过家家

[2:49]最后导致样本差点丢失

[2:51]而且小孩子有生命危险

[2:52]这真的能让人气晕过去

[2:54]这就是可信度出现问题的经典傻瓜剧情

[2:57]剧情中的角色就像傻子一样

[2:58]干出来让人难以理解的事情来推进剧情

[3:00]这和装放一隐瞒戏长缺口

[3:03]和衣服因为塔塔机的到处乱涂乱画是一样的问题

[3:05]只是在扯淡的程度上有所区别

[3:07]我们都知道这可以是一种可能性

[3:09]但是我们无法接受这个可能性

[3:11]而且从这里我们可以看出来

[3:13]周梦丽的剧情很喜欢干一件事情

[3:15]就是为了某个结构性的目的

[3:17]而忽略一个真实性的漏洞

[3:18]装放一隐瞒戏长缺口

[3:20]是为了推进周梦丽的极限剧情

[3:21]衣服乱涂乱画

[3:22]是为了强调塔塔和衣服的羁绊

[3:24]而管理员和洛西陪小孩子玩过家家

[3:27]就是为了展现管理的人文关怀

[3:28]并给后面引出洛西小孩子的一面做伏笔

[3:31]然而要是他们上来就直接把样本抢过来

[3:33]后面的所有剧情都根本不会发生

[3:35]洛西一开始的想法

[3:36]反而是大多数人都会做出的决定

[3:38]毕竟什么事情更重要

[3:39]大家还是分得清的

[3:40]那在这种情况下

[3:41]还想按照原来的设定推进剧情怎么办呢

[3:43]很简单

[3:44]给这个样本加一个剧烈颠簸

[3:46]可能导致泄露和爆炸之类的设定

[3:48]让管理员和洛西不能直接抢不就行了吗

[3:50]这种一句话的事怎么还能出问题呢

[3:53]虽然会显得这个小孩更欠揍

[3:54]但是至少这段剧情变得可信了不是吗

[3:57]是不是海毛小时候的手办被亲戚家小孩玩坏了

[3:59]所以整这么个剧情来报复社会

[4:01]而且难崩的是

[4:02]剧情中即使无视现实因素

[4:04]也要展现到洛西的人物维度

[4:06]也就是他作为狼群精锐

[4:07]和他作为小孩子的反差

[4:08]其实也并没有展现出来

[4:10]洛西从头到尾在玩家眼里就是一个小孩子

[4:13]他在管理员面前展现的除了战斗就是害羞

[4:16]这两个属性的展现与任何外部压力无关

[4:18]这会让他们单纯成为角色表面塑造的一部分

[4:21]并不涉及生存的反差

[4:23]对玩家来说

[4:24]洛西的外表和内心是完全一样的

[4:27]这让洛西变成了一个扁平的角色

[4:28]随后到了剧情的高潮部分

[4:31]洛西因为小男孩怕黑

[4:32]开始给小男孩讲故事

[4:33]我看你也别讲故事在小男孩上路了

[4:37]你先让小男孩炸了让我上路

[4:38]为什么这个地方突然开始讲故事

[4:42]让人感觉非常莫名其妙

[4:43]其实这是叙事学里一个非常基础的问题

[4:46]《七颗腹之枪》是一个众所周知的写作原则

[4:48]就是第一幕出现一把枪

[4:50]那么在第三幕它必须发射

[4:52]那反过来说

[4:53]如果第一幕没有出现的把枪

[4:54]在第三幕也不能用枪发射

[4:56]否则就是机械降神

[4:58]这个词指的是在古希腊戏剧中

[5:00]当剧情陷入无法解决的困境时

[5:02]用起重机之类的机械装置

[5:04]直接把一个扮演神的演员

[5:05]降到舞台上来强行解决问题

[5:07]然后因为Deus Ex Machina

[5:09]这个词看起来很帅

[5:10]所以被大量使用在各种艺术作品中

[5:12]属于一个相当家喻户晓的术语

[5:15]所以这段洛西讲故事的剧情

[5:17]就压根不是机械降神

[5:19]因为它已经完全超越机械降神

[5:24]达到了一个全新的领域

[5:26]机械降神只是用一个

[5:27]凭空出现的手段解决问题

[5:29]但是小红帽这段讲故事所针对的问题

[5:32]和造成问题的原因

[5:33]都是凭空出现的

[5:35]小男孩怕黑这个问题

[5:36]和这条阴暗的隧道

[5:37]从头到尾只在这里出现过

[5:38]然后为了解决这个凭空出现的问题

[5:41]便去使用了一个

[5:41]前面从未出现过的故事

[5:43]来作为解决妨碍

[5:44]导致观众根本无法相信

[5:45]这段剧情的角色行为是合理的

[5:47]我们来看看这个故事讲了什么

[5:48]是一头小狼发现自己一直害怕的

[5:50]其实是自己的幻想

[5:51]但是请问这个故事的主旨

[5:53]跟前面的剧情有哪怕一点点关系吗

[5:55]这个编剧真的知道自己在写什么吗

[5:57]但是没关系

[5:58]我们还是来看看这里的问题在哪

[5:59]首先很明显

[6:01]作为洛西的个人剧情

[6:02]这个情节的目的

[6:03]肯定是强调洛西的个人魅力

[6:04]那么我们就可以合理的推测

[6:06]这个故事跟洛西的过去有关

[6:08]小狼最后发现自己害怕的是自己的幻想

[6:10]也许体现了洛西的成长

[6:11]但是在这段情节中

[6:13]真正展现出成长的是小男孩

[6:15]而洛西本人并没有出现变化

[6:16]这其实没问题

[6:18]在作家KM Weiland的著作

[6:20]《创造角色护光》中

[6:21]他提出了三种基础角色护光

[6:23]分别是正向转变护光

[6:24]平淡护光

[6:25]以及负面转变护光

[6:27]在隧道的这段剧情中

[6:29]洛西所拥有的是平淡护光

[6:30]平淡护光的主角

[6:32]不同于传统的转变护光

[6:33]他们本身并不需要改变

[6:35]因为他们是改变其他角色的力量

[6:37]而小男孩在这里的作用

[6:38]是一个平行任务

[6:39]也就是将小男孩作为洛西的镜像

[6:41]利用洛西的过去

[6:43]与现在的小男孩进行对话

[6:44]通过洛西过去的故事

[6:46]从现在的恐惧中拯救小男孩

[6:48]完成对洛西内心深处

[6:49]曾经的脆弱与成长

[6:51]这个真相的揭示

[6:52]折射出这个角色的人物维度

[6:53]这是一种非常高阶的剧作技巧

[6:55]但是咱们整些高阶手法之前

[6:58]能不能先把基础整明白了

[6:59]要是这个小男孩

[7:01]一开始就表现出一个怕黑的伏笔

[7:02]然后再和洛西管理员

[7:04]寻找样本的途中

[7:05]因为怕黑不敢往前走

[7:06]洛西开始讲故事就算了

[7:07]但现在他们样本也找到了

[7:09]人也救到了

[7:10]都在回家路上了

[7:11]他想到他的恐惧从头到尾

[7:12]啥都不影响

[7:13]那个人升华啥呢

[7:14]这个故事真的有存在的必要吗

[7:16]而且还有一个问题

[7:17]就是洛西整个个人剧情

[7:19]到底是想体现他过去的成长

[7:20]责任的压力

[7:21]还是为免同心呢

[7:22]这也是为什么我说

[7:23]我没明白这个剧情想表达什么

[7:24]整个剧情前面

[7:26]先表现洛西作为精锐的成熟

[7:27]然后中间突然开始

[7:28]像小孩子一样玩起来

[7:29]后面的洞穴

[7:31]又突然开始展现

[7:32]洛西的过去和成长

[7:33]最后又表现一下洛西的同心

[7:34]那到底哪个是重点呢

[7:36]如果说是想通过这种方式

[7:38]体现角色的反差

[7:39]那到底同心是表象

[7:40]还是成熟是表象

[7:41]多为人物也不是这么个多为法

[7:43]一个人物不管是表象还是内在

[7:45]都不可能同时又大又小

[7:47]又宽又窄又长又短吧

[7:49]在E.M.Foster的小说面面观中

[7:51]他把那些具有复杂性格

[7:53]多面性且能发生变化的人物

[7:55]称为原型人物

[7:56]而检验一个人物

[7:57]是否是原型的标准

[7:58]是看他能否以令人幸福的方式

[8:00]给人带来惊喜

[8:01]如果没有惊喜

[8:02]那人物就是扁平的

[8:03]如果没有说服力

[8:05]这就是一个扁平人物

[8:06]装作原型人物

[8:07]重点是令人幸福

[8:09]把一个角色的所有特质

[8:10]像陈列贵一样

[8:11]并排展现在观众眼前

[8:12]只会让人觉得

[8:13]这个角色的进行状态

[8:14]好像不是很稳定

[8:14]因为一个人物的任何转变

[8:16]都必须至少有一个原因推动

[8:18]你不能想到

[8:19]哦老板要我展现角色这个特质了

[8:21]我就写个桥段

[8:21]把这个特质切上去

[8:22]我们在之前的视频里都提到过

[8:24]人物的维度

[8:25]是通过压力下的选择体现的

[8:27]整个洛西的个人剧情中

[8:28]唯一称得上有压力的地方

[8:30]就是管理员和洛西

[8:31]发现小男孩可能有生命危险

[8:32]于是追尽鸡母王国的指段

[8:34]那么洛西在压力下

[8:35]做出了什么选择呢

[8:36]她玩起来了

[8:37]哇原来洛西的同情反差

[8:39]是这样体现的吗

[8:40]太厉害了吧

[8:41]这和洛西原本的人物塑造冲突了呀

[8:44]跟一份个人剧情里的问题

[8:45]完全是一个路数

[8:46]一个人物的反差

[8:47]不能跟她的塑造冲突

[8:49]不然这个人物

[8:49]就会变成一个蠢傻逼啊

[8:51]这里可能就会有人想说了

[8:52]哎那洛西在剧情里面

[8:54]不是也提到过她自己的责任吗

[8:55]但是我们之前也说过

[8:57]一个角色的性格

[8:58]是由行动体现的

[8:59]光在台词里面强调

[9:01]角色的性格是没有意义的

[9:02]就像我们在生活中

[9:03]都讨厌光说不做的人一样

[9:05]这个问题同样

[9:06]在《四号谷地》就出现过

[9:07]熟悉的配方熟悉的味道

[9:09]那讲了半天

[9:11]洛西个人剧情

[9:12]有没有好的地方呢

[9:13]也是有的

[9:14]洛西对管理员有好感这一点

[9:16]在前期剧情里有迹可循

[9:17]我也不知道算不算优点

[9:19]因为在正常剧情

[9:20]这是必须有的内容

[9:21]就像车必须要有轮子一样

[9:22]但既然是在中国地

[9:23]我们也不纠结那么多了

[9:25]洛西对管理员的好感

[9:26]我们知道是因为

[9:27]洛西在历史书上看到过管理员

[9:28]所以是那种

[9:29]类似于追星的好感

[9:30]我们大概可以理解

[9:31]相比之下

[9:32]吉尔佩塔的剧情中

[9:33]她对管理员的好感

[9:34]完全没有来

[9:35]像是突然出现这么个人

[9:37]然后好像跟你熟悉到

[9:38]是几十年穿一条裤子的兄弟一样

[9:39]但是玩家在这段剧情之前

[9:41]甚至从来没有在剧情中

[9:42]听过吉尔佩塔这个人的名字

[9:44]但是以殷小姐的设定功底

[9:46]应该不会出现这种

[9:47]完全没有来的剧情对吧

[9:48]那么有关这部分的设定在哪里呢

[9:51]在吉尔佩塔角色档案资料四里

[9:53]而这个资料的解锁

[9:54]需要极高好感度

[9:56]也就是说

[9:56]如果你没有抽到吉尔佩塔

[9:58]并狂送礼物把好感拉高

[9:59]你永远都不知道

[10:00]为什么吉尔佩塔跟管理员这么熟

[10:02]同样的逻辑

[10:03]在千波寨主线剧情里也有出现

[10:05]只是形式换成了

[10:06]地图里的小纸条各种档案

[10:07]只要你不看

[10:09]那千波寨的剧情

[10:10]在你眼里就会变得莫名其妙

[10:11]这甚至引发了一场

[10:13]社区针对碎片化叙事的大争吵

[10:15]有人觉得太美妙了

[10:17]这才是真正的叙事

[10:18]也有人觉得

[10:19]卧槽写的什么玩意

[10:20]要搞清楚这个问题的核心

[10:22]我们首先要知道

[10:23]什么是碎片化叙事

[10:24]碎片化叙事这个词

[10:26]通常指的是

[10:26]把完整的叙事信息

[10:27]拆成非线性连续的碎片

[10:29]散落在虚拟世界中

[10:30]要求玩家通过主动收集和拼接

[10:32]来重构完整的叙事逻辑

[10:34]与之相对的就是

[10:35]我们熟悉的线性叙事

[10:36]大部分电影电视剧

[10:38]以及游戏的主线任务

[10:39]都是这样

[10:40]在这里要强调的是

[10:42]碎片化叙事和线性叙事

[10:43]没有优劣之分

[10:44]它们的区别

[10:45]仅仅是信息传递方式的不同

[10:47]有人会觉得碎片化叙事

[10:48]比线性叙事更高级

[10:50]因为它强调了游戏的互动

[10:51]和探索特性

[10:52]这确实是碎片化叙事的特点没错

[10:54]但是线性叙事

[10:56]所带来的情感冲击

[10:57]是碎片化叙事无法取代的

[10:58]一个优秀的游戏

[11:00]应该在合适的时候

[11:01]选择合适的叙事方式

[11:02]任何叙事方式的最终目的

[11:04]都是给玩家带来更好的游戏体验

[11:05]回到正题

[11:07]碎片化叙事这个词

[11:08]其实并不是一个

[11:09]在业界和学界中

[11:10]频繁使用的词

[11:11]因为它代表的是一种

[11:13]对特定叙事方式的感受

[11:14]而不是一种叙事方式

[11:15]如果游戏设计师

[11:17]对如何创造碎片化叙事的原理

[11:19]理解不够透彻的话

[11:20]很容易出现

[11:21]把网游戏里塞脚指条

[11:22]当作碎片化叙事的情况

[11:23]在游戏设计中

[11:24]碎片化叙事的核心

[11:25]是环境叙事

[11:26]指的是一种

[11:27]通过排布一系列游戏中

[11:28]选定的对象

[11:29]来向玩家展示故事的艺术

[11:31]不管是游戏中的小纸条

[11:33]录音机

[11:33]玩偶

[11:34]尸体

[11:34]血迹

[11:35]餐桌

[11:36]土豆

[11:36]牛肉

[11:37]火锅

[11:38]都是环境叙事的一种

[11:40]Karen Jenkins教授

[11:41]在他2004年发表的文章

[11:43]将游戏设计作为叙事架构中

[11:44]提出环境叙事

[11:45]至少通过以下四种方式的

[11:47]其中之一来创造

[11:48]沉浸的叙事体验

[11:49]其中的嵌入式叙事

[11:50]就包含了我们在游戏里

[11:52]看到的各种小纸条

[11:53]和录音这样的形式

[11:54]也正是在嵌入式叙事这一段

[11:55]Henry Jenkins提到了一个

[11:57]经典好莱坞电影的

[11:58]信息容易设计原则

[11:59]The Law of Three

[12:00]这个原则要求

[12:02]所有剧情中的关键叙事点

[12:03]也就是和剧情主干

[12:05]相关的重要信息

[12:06]必须至少通过

[12:07]三种不同的方式

[12:08]传递给观众

[12:08]因为人类的注意力

[12:10]是波动的

[12:10]我们必须假设

[12:12]有相当一部分观众

[12:13]会漏掉任意关键信息

[12:14]在《周末地》中

[12:15]早期剧情对

[12:16]锚点这一概念的强调

[12:17]非常好地遵循了

[12:18]这个设计原则

[12:19]但是很可惜的是

[12:20]我们并没有在《轻波寨》

[12:21]看到对这个原则的应用

[12:22]在《轻波寨》剧情的开头

[12:24]我们知道是

[12:24]《轻波寨》打进了

[12:25]观测站和武林城

[12:26]我在看到这段剧情的

[12:28]第一感受是

[12:29]毕竟在之前的剧情中

[12:32]我们所感受到的

[12:33]《轻波寨》和武林城

[12:33]根本不是同一个量级的组织

[12:35]《轻波寨》不管是

[12:36]在智力还是武力上

[12:37]都被武林城全面压制

[12:38]甚至没有武林城放水

[12:40]《轻波寨》连吃的都搞不到

[12:41]但就是这样一个

[12:43]武器都是棍棒和弩箭

[12:44]解决问题全靠

[12:45]暗寻思的弱势群体

[12:46]竟然在剧情开头

[12:47]直接打进了拥有

[12:48]众多使用远程法术的寻味

[12:49]以及完善防御体系的武林城

[12:51]让人非常难以置信

[12:53]后面的软硬那场事故的回忆

[12:54]进一步强化了观众

[12:55]对《轻波寨》弱势的印象

[12:57]毕竟债主都能被人家一个小兵

[12:58]一不小心失手打死了

[13:00]但是直到组权的暴死战结束

[13:02]我们都没有在剧情中

[13:03]得到任何对《轻波寨》武力的解释

[13:04]这就再次造成了可信度问题

[13:06]在Robert McKee的《故事》第14章

[13:09]《反面人物塑造原理》中

[13:10]他强调主人公及其故事的

[13:12]智慧魅力和情感魄力

[13:13]必须与对抗力量相适应

[13:15]反对主人公的对抗力量越大

[13:17]故事的发展越充分

[13:19]也就是说

[13:20]反派的力量与气势

[13:21]要让观众相信

[13:22]他们有能力击败主角

[13:23]就跟主角需要让观众相信

[13:25]他有追求目标的能力一样

[13:26]但是《轻波寨》的力量与气势

[13:28]给我们的感觉更像是路边一条

[13:30]他们的战力与武林城完全不对等

[13:32]没有被武林城直接平推的

[13:34]唯一原因是武林城不响

[13:35]所以我们无法相信

[13:37]这个《轻波寨》

[13:37]好像是个大麻烦的故事设计

[13:39]这就是为什么

[13:40]我们感觉剧情中的双方

[13:41]好像都是梦到什么干什么

[13:42]而造成这个可信度问题的原因

[13:44]就是《轻波寨》的剧情

[13:45]没有遵循我们之前提到的

[13:46]冗余设计原则

[13:47]《轻波寨》战力增强的原因

[13:49]被隐藏在了路边的小纸条里

[13:50]《轻波寨》和武林城冲突的

[13:52]真正原因和细节

[13:53]也被隐藏在了各个档案中

[13:54]只要错过就会漏掉关键信息

[13:57]导致主线中的关键路径信息缺失

[13:59]与逻辑中断

[14:00]至于软衣为什么一定要在此时此刻

[14:02]自闻归天

[14:03]说实话我到现在都没搞懂

[14:04]因为我没找到任何相关信息

[14:06]可能这时候会有人说

[14:07]啊这就是游戏的环境叙事啊

[14:09]探索游戏的世界是对设计师的尊重

[14:11]你自己不去主动探索

[14:12]等着人家把故事喂给你

[14:14]那你当然看不懂了

[14:14]而且有些纸条都放在必经之路上了

[14:17]你不解释你的问题

[14:17]Espen Oster教授确实认为

[14:20]在便利性文学中

[14:21]读者需要付出非凡的努力

[14:22]才能便利所有内容

[14:23]但是注意这里说的是所有

[14:25]而不是任何内容都需要努力

[14:28]就像在Galagame里

[14:29]你想打通一个结局很简单

[14:31]但是你想全结局

[14:32]就需要花费成倍的时间

[14:33]同样的道理

[14:35]录片散落的纸条

[14:36]录音文件和燃血的尸体

[14:37]所讲述的故事

[14:38]应该是对完整故事的补充

[14:40]对乐于探索的玩家的奖励

[14:42]而不是对想看懂主干剧情的玩家的惩罚

[14:44]在一篇我认为所有游戏设计师

[14:46]都应该至少读一遍的文章

[14:47]主题乐园设计师Don Carson

[14:49]于2000年在Game Developer上

[14:51]发布的《环境叙事》

[14:52]从主题乐园产业学习

[14:53]如何创建沉浸式3D世界中

[14:55]他提到当你已经构建了一个

[14:57]足够坚实的海盗故事

[14:58]那你使用的每一个材质

[15:00]播放的每一个声音

[15:01]路上的每一个转角

[15:02]都应该强化海盗的概念

[15:04]是强化而不是构建

[15:06]环境中的其他要素

[15:08]不应该成为构建主干故事的一部分

[15:10]而是强化已经构建好的主干故事

[15:12]当然

[15:13]并不是所有游戏都必须

[15:15]完全遵循一个固定的叙事方式

[15:16]游戏新剧拓荒

[15:17]就大量使用了环境叙事

[15:19]来构建主线剧情

[15:20]玩家如果不探索游戏世界

[15:22]来拼凑零散的线索

[15:23]就永远都不会明白

[15:24]这个游戏到底讲了一个什么故事

[15:26]但是并不代表

[15:27]中国地球可以使用环境叙事

[15:28]来作为理由掩盖主线剧情的失败

[15:30]这里我想引用我的老师

[15:32]Hosea Zergo教授的一句话

[15:33]我们对一个设计的评价

[15:35]取决于玩家对游戏的期望

[15:36]在新剧拓荒中

[15:37]玩家所期待的游戏体验

[15:39]就是探索世界并找到故事的真相

[15:41]然而我们在中国地理期待的

[15:42]则是剧情能直接把故事告诉我们

[15:44]期望的不同

[15:45]导致了我们对同一种叙事方式

[15:47]不同的评价

[15:47]这也是游戏设计师在选择

[15:49]如果进行叙事之前

[15:50]必须要意识到的要点

[15:51]也许到这里会有人想问

[15:53]怎么做游戏设计师这么麻烦

[15:55]这要懂那也要懂

[15:56]我就不能想怎么做怎么做吗

[15:58]当然可以

[15:59]但是当你坐在电脑前

[16:01]发挥你无边无际的想象力时

[16:03]希望你也能知道在这个世界上

[16:05]还有无数的玩家

[16:06]正期待探索你所创造出的世界

[16:08]那么要如何才能不辜负他们的期待呢

[16:11]相信答案已经很明显了

[16:14]你是游戏设计师

[16:15]你是故事的讲述者

[16:16]你用游戏设计师

[16:17]你拥有我们无法想象的力量

[16:19]现在请你用你的力量

[16:21]带我们前往无法触达之处

[16:23]令我们成为无法成为之人

[16:25]让我们成就无法成就之事

[16:28]非常感谢你能看到这里

[16:31]如果这期视频

[16:32]让你对游戏中的故事

[16:33]有更多了解

[16:34]希望你可以给我一个三连

[16:35]下期视频

[16:36]我会暂时脱离故事与叙事

[16:38]从另一个视角

[16:39]来和大家聊聊我们的游戏

[16:40]如果你对我之后的内容感兴趣

[16:43]希望也可以给我点一个关注

[16:44]我们下期再见

[16:47]拜拜

[17:17], 拜拜!