为什么同一段剧情能带给人截然不同的感受？聊聊游戏中的故事、剧情与叙事【3 · 上篇】

[0:00]一个可以随时从异空间掏出武器的灰毛美少女

[0:02]带着一个啥都能干的万能黑猫牛马

[0:03]为了公主殿下的愿望大搞极箭

[0:05]但是同时又不得不面对一帮

[0:06]每天除了喊欠债还钱

[0:07]然后上门讨债

[0:08]也没别的事干得一根筋土匪

[0:09]最后因为人美心善的公主

[0:10]太长时间没有满足土匪的要求

[0:11]导致明明战斗力水平

[0:12]无限接近路边野怪

[0:13]但是又无比刺激的土匪

[0:14]直接冲进公主家里

[0:15]洋洋要把弟子抢走

[0:16]结果在黑猫牛马和灰毛美少女

[0:17]一击堆帮手的努力下

[0:18]被揍了一顿赶回老家

[0:19]没错

[0:20]今天我们要讲的故事就是

[0:22]在我很很脱根的这段时间里

[0:28]我们可以观察到

[0:29]整个玩家群体的这次剧情评价

[0:31]相当褒贬不一

[0:32]是剧情呈现出了一个

[0:33]夯拉二象性

[0:34]整体评价从

[0:35]到

[0:37]应有尽有

[0:39]这也很正常

[0:40]毕竟轻薄债的剧情

[0:41]你不能说它烂穿地心

[0:43]但是也确实没法说

[0:44]它有多别具意格

[0:44]如果大家在社区上

[0:46]去冲浪比较多的话

[0:47]大概能发现

[0:47]玩家们对于这次剧情评价

[0:48]大致可以分为以下三类

[0:50]平淡无聊

[0:51]合一味

[0:52]以及

[0:52]啊 汤汤你是一个

[0:53]香香软软的小蛋糕

[0:54]这都没问题

[0:55]因为我也觉得

[0:56]啊 汤汤

[0:57]包开汤汤不谈

[0:59]这次的情节设计

[1:00]还能够看出一些故人的影子

[1:02]很多在四号鼓励

[1:03]就已经有的问题再次出现

[1:04]啊 熟悉的感觉

[1:06]这剧情水平的起伏

[1:07]就像我买的股票

[1:08]要不这期视频

[1:09]直接抄四号鼓励那期吧

[1:10]卧槽

[1:10]太狂了吧

[1:12]说实话

[1:13]轻薄寨主线

[1:13]相比四号鼓励的观感

[1:14]还是好不少的

[1:15]主要是因为它短

[1:16]情节的发展更快

[1:17]观众不像在四号鼓励

[1:18]有充足的时间被对话折磨

[1:19]而且后面进入轻薄寨之后

[1:21]玩家感受到了

[1:22]可能更多是无法理解

[1:23]角色的行为和剧情的发展

[1:24]所以那种淡淡的无聊

[1:25]可能相比之下

[1:26]就显得不是那么明显

[1:27]不过我们还是一个一个来讲

[1:28]轻薄寨剧情开场

[1:30]主角他按照约定

[1:31]来到内寨门前

[1:32]随后佩莉卡和陈仙雨的对话

[1:33]立刻让我意识到

[1:34]熟悉的编剧开始发力了

[1:35]上来就开始直接向玩家解释

[1:37]寨门是轻薄寨与武林城

[1:38]隔阂的巨像画

[1:39]编剧就这么着急

[1:40]让玩家了解场景设计的

[1:42]深刻内涵吗

[1:42]玩家本来听到陈仙雨说

[1:44]寨门一直关着

[1:44]可能还会有点好奇原因

[1:45]结果佩莉卡一解释

[1:47]直接把好奇心掐灭了

[1:48]我现在看到这个题狐说话

[1:49]我都害怕啊

[1:49]真的求求你少说两句吧

[1:51]众目的中很多让人记不住的情节

[1:53]其实只要把佩莉卡的解释删了

[1:54]就会立刻变得有记忆点

[1:55]比如这个地方

[2:21]为什么会出现这样的情况

[2:44]我在伺候狐狸那期视频中提到过

[2:46]叙事是由问题和回答

[2:47]构成的因果链

[2:48]心理学中

[2:49]蔡加尼克效应也指示

[2:50]人类对未完整的

[2:51]事项记忆力远优于已完成项

[2:53]对未被解答的问题也是一样

[2:54]所以大家都对聂菲斯这个人物

[2:56]印象深刻

[2:57]如果他上来就直接

[2:58]把自己的目的全盘拖出

[2:59]那玩家还会记住他吗

[3:01]直接在人物的嘴里

[3:02]塞进对世界的解释

[3:03]就是信息倾倒

[3:04]如果观众从一开始

[3:05]觉得剧情没有任何疑问

[3:07]他们自然也就记不住任何东西

[3:09]展示不要告诉

[3:10]是剧作界的著名原理

[3:11]Robert McKee在故事中提到

[3:13]作家不是靠给予信息

[3:15]来保持观众的兴趣

[3:16]而是靠扣押信息

[3:17]除了对于观众理解剧情

[3:19]必须的信息

[3:20]编剧不应把任何

[3:21]能用常理轻易推断出的内容

[3:23]包含在故事中

[3:23]除非他真觉得观众都是傻子

[3:25]除了佩莉卡的信息倾倒

[3:27]我们再来回想一下

[3:28]管理员猜这场轻薄债

[3:30]与武林城的冲突的

[3:31]主要原因是什么

[3:32]可能会有人说

[3:33]就是为了找汤汤啊

[3:34]这个答案看似没问题

[3:36]毕竟整个轻薄债主线

[3:37]我们看起来都是

[3:38]在帮汤汤解决问题

[3:39]但是我们真的是为了找汤汤

[3:41]才进入轻薄债的吗

[3:42]在上个版本的主线末尾

[3:44]我们可以得知

[3:44]周末弟答应帮助汤汤

[3:45]和他的轻薄债

[3:46]同时我们知道

[3:47]周末弟是受红杉科学院委托

[3:49]来解决武林城的麻烦的

[3:50]而我们在轻薄债大门前

[3:51]收到庄方一的紧急通讯

[3:53]告知我们观测站出现紧急情况

[3:54]随后我们发现

[3:56]是轻薄债在搞事情

[3:57]而汤汤作为轻薄债的老大

[3:59]肯定知道些什么

[3:59]所以我们要找他问话

[4:00]因此本质上

[4:02]玩家其实是在履行

[4:03]作为周末弟管理员的职责

[4:04]但是这又引出了

[4:06]另一个问题

[4:06]周末弟的主线

[4:08]开头就告诉玩家

[4:09]你失忆了

[4:09]你不知道自己

[4:11]曾经是秒天秒夜的

[4:12]周末弟管理员

[4:12]那这个周末弟

[4:13]和我有什么关系

[4:14]管理员的职责

[4:16]和我又有什么关系呢

[4:17]我为什么要拯救

[4:18]四号谷地和武林城

[4:19]咱们很熟吗

[4:20]有这个时间

[4:21]为什么我不好好想想

[4:22]怎么把记忆找回来呢

[4:23]游戏中管理员的职责

[4:25]是被强行塞给玩家的

[4:26]而不是通过描写

[4:27]周末弟和管理员的羁绊

[4:28]来让玩家自己意识到这一点

[4:29]这就是为什么

[4:30]我说周末弟主线的开头

[4:31]是一个失败的激励事件

[4:33]因为他没有给出

[4:34]一个充分的动机

[4:35]来支撑管理员之后的行动

[4:36]他只是把管理员的迷茫

[4:38]从四号谷地

[4:38]一路带到了武林

[4:39]所以我们也并不会觉得

[4:40]管理员的职责有多么重要

[4:41]当然在实际表现里

[4:43]确实也不那么重要

[4:43]这样强行赋予角色的

[4:45]形式动机

[4:45]在心理学中

[4:46]被称为外在动机

[4:47]罗彻斯特大学的

[4:48]心理学教授

[4:49]Richard Ryan和Edward D.C.

[4:50]于2000年发表的论文

[4:52]自我决定理论

[4:53]与内在动机增强

[4:53]社会发展和福祉中

[4:55]总结了外在动机的

[4:56]不同类型

[4:56]周末弟中管理员的动机

[4:58]属于外部调节的

[4:59]外在动机

[4:59]意思是这个动机

[5:00]和角色本身的愿望

[5:01]没有任何关系

[5:02]就是纯纯的发任务

[5:03]这并不代表

[5:04]这个动机完全不合理

[5:05]因为我们可以理解

[5:06]管理员需要领导

[5:07]周末弟的逻辑

[5:08]但这并不会减少

[5:09]我们感受到的无聊

[5:10]这就像老师告诉你

[5:12]学生应该写作业

[5:13]老板告诉你

[5:13]员工应该上班一样

[5:14]除了把上班和写作业

[5:15]作为人生终极目标的

[5:16]大神之外

[5:17]大部分普通人

[5:18]应该都不会觉得

[5:19]这些任务很有趣

[5:19]当然并不是说

[5:21]职责就不能成为

[5:22]角色的动机

[5:22]赋予角色外在动机的

[5:24]一个正面案例

[5:24]就是经典超音电影

[5:25]《蜘蛛侠》

[5:26]彼得帕克决定成为

[5:27]英雄的动机

[5:28]就是一个整合跳节的

[5:29]外在动机

[5:30]指的是这个职责成为了

[5:31]角色自我价值体系中的

[5:32]一部分

[5:33]在《蜘蛛侠》的

[5:34]激励事件中

[5:34]彼得帕克的冷漠

[5:44]产生了强烈的驱动力

[5:45]而我们在代入资深后

[5:47]也会认为这个驱动力

[5:47]是可信且有趣的

[5:49]并期待后续的剧情发展

[5:50]自我决定理论于

[5:51]内在动机增强

[5:52]社会发展和福祉中

[5:53]还总结了多个

[5:54]对外在动机的研究

[5:55]并指出过度的外在动机

[5:56]会削弱人类的

[5:57]主动性和责任感

[5:58]甚至会导致

[5:59]心理问题和疾病

[6:00]所以

[6:01]保护人类的身心健康

[6:03]从拒绝拉电线开始

[6:05]那么《蜘蛛侠》剧情

[6:07]为什么平淡

[6:07]到这里我们就搞清楚了

[6:09]吗

[6:10]朋友们

[6:11]这么多期视频下来

[6:12]我们好像一直忽略了

[6:13]一件很重要的事情

[6:15]就是

[6:15]明日方舟周末地

[6:18]它是群像剧吗

[6:19]我相信大家应该都

[6:21]或多或少的各种评论

[6:22]却看到过类似的观点

[6:23]周末地是群像剧

[6:24]所以不能用常规的方式

[6:25]理解剧情

[6:26]这让我对自己之前的结论

[6:28]产生了怀疑

[6:29]我为什么不认为

[6:30]周末地是传统的

[6:31]单独的叙事

[6:32]如果周末地真的是群像

[6:34]那我们的角色

[6:35]应该会有所扯淡

[6:36]难道真的是

[6:37]我所欣赏的群像

[6:38]不对

[6:39]我小时候在爱情公司

[6:40]看的也挺开心的

[6:42]群像应该和我们

[6:42]互联网的那么直接关系

[6:44]不行 我得喷

[6:45]那么想要知道

[6:45]周末地是不是群像剧

[6:47]我们要先知道

[6:48]什么是群像

[6:49]群像这个词

[6:50]对所有喜欢读小说

[6:51]看电影 电视剧

[6:52]打游戏的人来说

[6:52]应该都不算陌生

[6:53]但是如果有人突然问你

[6:55]群像指的是什么

[6:57]你能答得上来吗

[6:58]我反正不行

[6:59]大部分人应该也不行

[7:01]甚至在学术界

[7:02]和影视行业中

[7:03]都不一定是所有人都行

[7:04]因为业界和学界

[7:06]对群像定义各不相同

[7:07]有的宽泛

[7:08]有的严格

[7:08]称不上绝对的严谨和精准

[7:10]但是我们可以通过

[7:11]整理一些老字例

[7:12]对群像定义的思考和尝试

[7:14]比如哲学家

[7:15]米赫尔·巴克汀的

[7:16]托斯特·耶夫斯基

[7:17]《诗学问题》

[7:17]和电影理论家

[7:18]David Bordwell的

[7:19]《电影诗学》

[7:20]来对群像

[7:21]作为一个并不严谨的

[7:22]简单解释

[7:23]即群像指的是

[7:24]复数和不同角色的人生

[7:26]在同一社会网络中

[7:27]被某个或一系列因素影响

[7:28]而在同一时空产生因果交集

[7:30]并在当前时空产生

[7:31]完全独立且平等的角色意识

[7:32]在拥有相同叙述权重的前提下

[7:34]因某个或多个核心因素

[7:35]发生冲突

[7:35]而导致角色内在变化

[7:36]和影响集体命运的矛盾

[7:38]嗯

[7:38]非常简单

[7:40]太伟大了温雪

[7:41]好吧

[7:42]群像是一个非常复杂的概念

[7:44]随着创作的不断涌现

[7:45]这个概念本身

[7:46]也在不断自我增值

[7:47]我没法把它只是

[7:48]概括成几个简单的特质

[7:50]但是我们可以通过

[7:51]定义更清晰的单主角叙述

[7:53]来侧面理解群像

[7:54]根据亚里士多德的诗学

[7:56]Joseph Campbell的

[7:57]千面英雄和Robert McKee的故事中

[7:59]对单主角叙述

[8:00]核心要素的描述

[8:01]我们能知道

[8:01]在单主角叙述中

[8:02]主角是唯一的英雄

[8:04]主角的故事

[8:04]就是这个世界的故事

[8:06]所有配角出现在故事中的

[8:07]唯一作用

[8:08]就是衬托主角的特质

[8:09]故事中

[8:10]所有冲突的根本原因

[8:11]都是且只会是主角

[8:12]也只有主角能够解决冲突

[8:14]并产生内在转变

[8:15]那么现在我们把单主角

[8:16]作为一个轴上最左侧的端点

[8:18]群像就处于这个轴上

[8:19]最右侧的端点

[8:20]单主角和群像之间

[8:22]并不是非黑即白的开关

[8:23]而是连续不间断的滑动

[8:24]同时这个轴

[8:25]是非常多不同叙述特征的

[8:26]每种特征都有自己的一个预制

[8:29]一旦我们的滑块

[8:31]越过了那个预制

[8:31]这个作品就会变成群像和单主角

[8:33]单主角作品的经典案例

[8:35]就是各类超音电影

[8:36]而群像的代表

[8:37]就是像爱情公寓这样

[8:38]讲述一群人故事的作品

[8:39]但是主角的人数和作品

[8:41]是不是群像并不强相关

[8:43]很多人会觉得

[8:44]作品中的主要角色很多

[8:45]就是群像

[8:46]但实际上并不是这样

[8:47]西游戏就是一个典型的

[8:48]复合主角故事

[8:49]虽然主角团包含多个人物

[8:51]但是他们前往西天取经的

[8:53]集体目标是一致的

[8:54]复合主角可以说是

[8:55]把单主角的各种特质

[8:56]拆分到了不同角色身上

[8:57]但本质上他们依然是同一个主角

[8:59]这种叙事模式

[9:01]在我们刚刚的轴上

[9:02]大概出现在这个位置

[9:03]而群像的一个核心特征

[9:05]就是所有主角

[9:06]拥有独立且不一致的意识和目标

[9:08]剧情的发展

[9:09]则是基于这些意识和目标的冲突

[9:10]也就是说

[9:11]在某个角色不在场的情况下

[9:13]其他角色依然有自己的事情要干

[9:14]我们都有光明的未来

[9:16]在周末地理我们可以看到

[9:17]汤汤想要保护轻波寨

[9:18]庄芳怡想要保护武林城

[9:20]阮怡想要向武林城复仇

[9:22]聂菲斯和阿达西尔

[9:22]要让文明存续

[9:23]大家都有要做的事

[9:25]而轻波寨的冲突

[9:26]也是建立在他们的目标上

[9:27]那是不是我们就可以说

[9:29]周末地理是群像了呢

[9:30]如能

[9:31]在周末地理

[9:33]叙事的视角很明显是

[9:34]长时间停留在管理员身上的

[9:36]我们只能看到管理员经历的事件

[9:38]而在大部分群像剧中

[9:39]叙事的视角会在不同角色之间

[9:41]频繁切换

[9:41]我们在爱情公寓中

[9:43]就能明显感觉到

[9:44]每个角色在剧情中的出场时长

[9:45]基本上是差不多的

[9:46]并不会出现视角

[9:47]长时间聚焦在一个角色身上的情况

[9:49]所以想要证明周末地理是群像

[9:51]我们就得先找到

[9:53]同样将叙事视角

[9:54]从头到尾放在一个角色上

[9:55]但同时又是群像的作品

[9:57]鲁迅先生曾经说过

[9:59]世界上本没有群像

[10:00]想起的人物多了

[10:02]就变成了群像

[10:03]在鲁迅的作品

[10:04]例如《孔乙己》和《故乡》中

[10:05]他使用了一个知识分子

[10:07]作为固定的第一人称叙事视角

[10:08]在这些故事中

[10:09]视角始终保持在我身上

[10:11]但是我们并不认为

[10:12]我是故事的主角

[10:13]因为我们能很明显地感觉到

[10:15]故事的重点不在我身上

[10:17]而是孔乙己或润涂

[10:18]如果我们把所有这些短片

[10:20]都串联成一个完整的故事

[10:22]我们可以认为这是一个群像

[10:23]而我充当了一个

[10:25]把这群不相关的人物

[10:26]串联起来的钥匙圈

[10:27]也就是说

[10:28]群像叙事中的固定主视角

[10:30]需要表现为一个串联者

[10:31]而不是决定者

[10:32]鲁迅故事里的我

[10:33]与其他角色之间没有冲突

[10:34]主要是作为一个摄像头

[10:36]展现其他角色的故事

[10:37]2006年的电影《八别塔》

[10:39]也使用了类似的方式

[10:40]通过一把不断被传承的步枪

[10:42]来进行串联叙事

[10:43]这个术语出自

[10:44]Linda Aronson的

[10:45]21世纪剧本写作技巧

[10:47]用于描述一种

[10:48]在整体故事中

[10:48]包含多个同等重要的故事线

[10:50]并在同一时间框架下

[10:51]同时展开剧情的写作方式

[10:53]非常适合用来描述

[10:54]群像的人物网络

[10:55]以及所有故事

[10:56]被某个线索串联的特性

[10:57]在串联叙事的介绍这一章

[10:59]她提到了用于

[10:59]串联故事的各种要素

[11:01]比如某个信息

[11:02]某个出现在

[11:03]所有故事中的角色

[11:04]灾难等等

[11:05]每句切尔诺贝利就运用了

[11:07]灾难来串联

[11:07]核电站爆炸后的人物群像

[11:09]现在我们来看看

[11:10]刚刚提到的作品中

[11:11]出现的共同点

[11:12]知识分子

[11:13]步枪和灾难

[11:14]都是故事的中心

[11:15]他们都启动

[11:16]或是中途加入了整个故事

[11:17]但是他们对剧情

[11:19]本身的发展影响非常小

[11:20]真正推动剧情发展

[11:22]是其他主要角色

[11:23]故事中的冲突

[11:24]而故事的真正主角

[11:25]其实是整个社会环境

[11:26]在鲁迅的故事中

[11:28]是辛亥革命前后的社会现状

[11:29]在切尔诺贝利中

[11:31]则是苏联解体前

[11:32]封闭的政治体系

[11:33]那么根据我们刚刚提到的

[11:34]群像剧特征

[11:35]我们可以认定

[11:36]明日方舟是一个

[11:37]非常标准的群像剧

[11:38]但是周末帝呢

[11:39]如果周末帝的剧情是群像

[11:41]那么管理员就应该是一个

[11:43]串联其他角色的钥匙圈

[11:44]我们所看到

[11:45]故事中的主线冲突

[11:46]应该聚焦于其他的角色

[11:47]可能会有人说

[11:48]没错啊

[11:49]主线的冲突不是

[11:50]武林城和清波寨

[11:51]以及汤汤和阮一吗

[11:52]我一开始也是这么想的

[11:53]这也是模糊群像

[11:54]和单主角编辑的一个要素

[11:56]但是实际上

[11:57]清波寨剧情中的

[11:58]大量叙事权重

[11:58]被放在了管理员

[11:59]如何营救汤汤

[12:00]被帮他解决问题上

[12:01]这里的叙事权重

[12:02]指的是一个角色

[12:03]在剧情中获得的关注度

[12:04]对剧情走向的影响力

[12:06]以及登场时间的总和

[12:07]在一个标准的群像剧中

[12:09]所有主要角色的叙事权重

[12:10]应该是大致相等的

[12:12]但是在周末帝里

[12:13]我们虽然可以从背景设定里

[12:14]知道所有角色都很忙

[12:15]但是不知道他们在忙什么

[12:17]武林城和清波寨的矛盾

[12:18]在过去数十年间

[12:19]从未有过实质性突破

[12:21]但是主角一来就立刻爆发

[12:22]并没主角的行动完美化解

[12:24]说明主角是这个事件结果的决定者

[12:26]其他角色之间的冲突

[12:28]看似是他们的故事

[12:29]实际上是在给主角搭建出场的舞台

[12:31]如果是在群像剧中

[12:33]主角的到来应该只是

[12:34]向观众展示正在进行中的冲突

[12:35]同时主角一个人的行动

[12:37]不应该对冲突的结果

[12:38]产生决定性的作用

[12:40]而且武林城与清波寨

[12:41]矛盾爆发的根本原因

[12:42]并不是武林把烈士搞炸了

[12:43]或是天生杀了软衣他爹

[12:44]而是因为清波寨是聂飞斯和阿达西尔

[12:47]生命的存续计划中的一部分

[12:49]而这个生命的存续

[12:50]是周末里主线最大的冲突

[12:52]也是管理员作为主角

[12:53]和聂飞斯阿达西尔

[12:54]这两个反派之间的核心冲突

[12:56]这就是故事的脊椎

[12:57]一个成功的故事

[12:59]背后一定有一条脊椎

[13:00]故事脊椎代表的是

[13:02]主人公为恢复生活平衡

[13:03]所表现出的深层欲望

[13:04]和所进行的不懈努力

[13:06]他是第一位的统一力量

[13:08]将故事的所有其他要素融为一体

[13:10]周末里中的各种矛盾和阴谋

[13:12]最终还是汇聚在管理员的身上

[13:13]成为了故事脊椎的一部分

[13:15]也就是说

[13:16]如果没有主角和反派之间的矛盾

[13:18]清波寨这段剧情根本不会发生

[13:20]即使剧情向我们展示了

[13:22]清波寨内部的矛盾

[13:23]与堂堂软衣的过去

[13:24]但这些内容最终目的

[13:25]还是为了衬托主角的英雄之旅

[13:27]因此周末里的剧情

[13:29]就是传统的单主角叙事

[13:31]我们从英雄之旅出发来分析

[13:32]周末里主线无聊的原因是没问题的

[13:34]诶 这时可能有人要问了

[13:36]那清波寨主线后面

[13:38]堂堂和商售的冲突

[13:39]总和管理员无关了吧

[13:40]这不能说明周末里是群像吗

[13:42]确实

[13:42]这段冲突和管理员确实没关系

[13:45]我们能很明显地感觉到

[13:46]这段剧情里的主角是堂堂

[13:47]而管理员是个摄像机

[13:49]并没有过多影响剧情的发展

[13:50]但是

[13:51]这段剧情和周末里的主线也没关系

[13:54]剧情里并没有给出任何堂堂和商售的冲突

[13:57]与生命的存续有关的线索

[13:58]这就是为什么我认为这段剧情

[14:00]其实并不算主线

[14:00]只能算是堂堂的个人剧情

[14:02]真正的主线在组权boss战略里就已经结束了

[14:04]所以我也无法理解周末里

[14:05]把这段剧情塞进主线的目的是什么

[14:07]水市场吗

[14:08]反而全中客这个直线

[14:09]明明对主线剧情有补充说明的作用

[14:11]却没有被放进主线

[14:12]不知道是什么样的逻辑

[14:13]让周末里的编剧做出了这样的决定

[14:15]不过

[14:16]这样个人剧情的存在

[14:17]其实也展现了电子游戏和传统影视小说的差异

[14:20]电子游戏中由于玩家有充足的时间进行探索

[14:22]所以编剧可以在故事里塞进

[14:24]相比影视和小说更多的剧情

[14:26]而这些以主角之外的角色为主角的剧情

[14:28]进一步模糊了单主角和群像的边界

[14:30]我们有时候就会很难判断作品到底属于哪一边

[14:33]而我个人的标准是

[14:35]只有主线剧情才起到决定

[14:36]作品是单主角还是群像的作用

[14:38]所以我认为

[14:39]周末丽的剧情实际上是带有群像色彩的单主角叙事

[14:42]这在我们之前提到的轴上大概处于这个位置

[14:45]顺便提一句

[14:46]相较于周末丽的单主角叙事

[14:48]绝趣林虽然在游戏内的大部分时间

[14:50]虚实视角都在主角身上

[14:51]但是由于主角的剧情中和其他角色一样

[14:53]处于被性爱力度的危机这个核心时间串联的状态

[14:56]而且主线剧情走向并不受主角影响

[14:59]所以我倾向于认定

[15:00]绝趣林是带有英雄色彩的群像叙事

[15:02]大概在轴上的这个位置

[15:09]我们已经确认周末丽是单主角叙事

[15:11]那从主线的角度上来看

[15:12]千波寨并不算一个多成功的剧情

[15:14]玩家会觉得无聊或平淡是正常的

[15:16]但是为什么也会有人觉得写得很好呢

[15:18]我有一个猜测

[15:20]这个编剧在写剧情的时候

[15:22]可能把自己也给骗了

[15:23]自己写着写着也以为周末丽剧情是群像

[15:25]于是花费大量笔墨描写汤汤这个角色的维度

[15:28]这也没啥问题

[15:29]但是你是不是忘了你的游戏还有一个叫管理员的角色呢

[15:32]请问管理员的维度呢

[15:34]同时主角身上还存在主线一开始就有的动机缺失问题

[15:37]这就导致本身剧情存在感觉低的管理员存在感变得更低了

[15:40]那么观众自然就会把注意力放到魅力更大的汤汤身上

[15:43]而管理员的地位就会更接近摄像机

[15:46]但是一个描写主角的故事必须要描写主角而不是不描写主角

[15:50]如果不描写主角那这还能算是描写主角的故事吗

[15:53]在上期视频里的认知试条部分我提到

[15:56]人类不喜欢接受与自己已经认可的事情不一致的信息

[15:58]一旦这样不一致的信息出现

[16:01]我们就会被迫尝试去适应它

[16:02]我们知道周末里的主角是管理员

[16:05]而且在前期剧情里面已经认可了这件事

[16:06]但是青木寨的剧情却突然告诉我们

[16:09]你其实是个摄像机

[16:10]汤汤才是主角

[16:11]这时候我们就得适应这个信息

[16:13]那到底是接受这个新设定还是直接当这个新设定不存在呢

[16:17]观众直接陷入了情感迷惑

[16:19]啊头好痒啊感觉脑子要长出来了

[16:21]于是决定放弃跟编剧博弈

[16:23]并接受这个设定的玩家会把注意力转移到汤汤身上

[16:25]他们自然会觉得剧情不错

[16:27]因为汤汤的角色设计确实不错

[16:29]剩下没能成功适应这个新设定的玩家

[16:32]虽然也会觉得汤汤的角色设计还不错

[16:34]但是会一直有一种淡淡的违和感

[16:36]在对冲这个还不错的感觉

[16:37]结果就是一种说不上来的平淡无聊

[16:39]Robert McKee在故事中提到过一个类似的案例

[16:43]影艺杀手中观众们配角罗伊巴蒂

[16:45]而不是主角里克德卡德西

[16:46]也是因为罗伊巴蒂的人物维度相比主角来得更高

[16:49]最终导致了影片的失败

[16:51]也就是说我们喜欢的是汤汤作为主角的轻薄债剧情

[16:54]而不是管理员作为主角的轻薄债剧情

[16:56]但是管理员又不能是个摄像机

[16:58]因为之前的主情剧情已经明确表现出了

[17:00]管理员就是故事的主角

[17:01]整个塔威尔没了管理员就要不转了

[17:03]所以中文历的主情现在处于一个非常割裂的状态

[17:06]原本管理员的地位应该是大会的主持人

[17:09]他说话的时候台下所有人都会停下手上的动作认真听

[17:12]整场活动的节奏也完全由他把控

[17:14]但是现在的剧情更像是一桌子上围在一起吃饭聊天

[17:17]而管理员只是个上菜的服务员

[17:19]不管客人讨论的有多接都跟他没关系

[17:21]这导致非常群像

[17:22]但是问题在于这些客人不知道为什么

[17:24]必须等服务员在场才开始吃饭

[17:26]搞得好像服务员在他们之中很重要一样

[17:29]中文历现在当务之急就是赶紧给管理员

[17:31]加一个能支撑他参与这么多剧情的动机

[17:33]不然后续的主情剧情肯定还是会被这个问题影响

[17:36]而且不知道为什么

[17:37]中文历的这个编剧很喜欢着重强调一些不是重点的事情

[17:41]但反映主角团不是因为官司站遇袭而前往轻薄寨

[17:44]而是因为预料到聂斐斯在轻薄寨的行动

[17:47]所以他们计划破坏聂斐斯的布局

[17:48]或是因为知道汤汤遇到危险而前往轻薄寨

[17:51]都能让管理员的行事动机变得更清晰

[17:53]而不是像现在这样是糊的

[17:55]轻薄寨和武林城的矛盾也是

[17:57]非得把重点放在软硬他跌死了这件事上

[18:00]而不是烈气炸了导致轻薄寨民不聊生

[18:02]很多人没法跟轻薄寨民共情

[18:04]根本不是因为这些人的设定是文盲和土匪

[18:06]而是剧情本身就没讲清楚冲突的起因

[18:09]光可能描写汤汤了

[18:10]总是希望周末丽的编剧可以意识到这一点吧

[18:13]不然之后的剧情大概率还是会出现同样的问题

[18:15]那么这期视频就到这里

[18:17]我会把为什么轻薄寨剧情光改莫名其妙的原因

[18:20]放到下一期分个上下篇

[18:21]看来下一期才会是讲周末丽的最后一期了

[18:24]本来我是想这期一口气讲完的

[18:26]但是光稿子就写了超过一万字

[18:28]我就算语速再快也没法把视频截到20分钟内

[18:31]不分篇的话大家下次见到我可能就是下次了

[18:34]所以如果你对我之后的内容感兴趣

[18:36]希望能给我个三连加关注

[18:37]下期视频真的很快就会端上来的

[19:01]请不吝点赞 订阅 转发 打赏支持明镜与点点栏目