为什么一个游戏能让我们产生巨大的违和感？聊聊游戏中的故事、剧情与叙事【2】

[0:00]公元前3100年

[0:02]人类目前发现最早的游戏

[0:05]赛尼特奇

[0:06]出现在了古埃及人的手中

[0:08]古埃及人相信在死后

[0:10]需要通过赛尼特奇与神灵博弈

[0:12]只有赢了才能进入天堂

[0:14]公元2026年

[0:17]阴角网络的全新力作

[0:18]明日方舟周末帝

[0:20]出现在了我的手中

[0:21]我相信人类只要通过周末帝与海猫博弈

[0:24]就会发现

[0:25]有些游戏其实不用赢也能让人

[0:30]在享受了周末帝到目前为止的所有内容之后

[0:32]大部分玩家心中应该都少不了这样的疑惑

[0:35]我不是周末帝的管理员吗

[0:36]为什么我的送快递

[0:37]为什么我的拉电线

[0:38]为什么我的种地挖矿跑腿找人

[0:39]为什么影响了妈妈的天上飞

[0:41]事实证明在周末帝这样的角色扮演游戏中

[0:43]把玩家的地位设定的太高并不是个好主意

[0:46]甚至有不少玩家已经意识到

[0:47]只要暂时忽略主角管理员的身份

[0:49]拉电线好像玩下来也不赖

[0:51]同时剧情中相当一部分角色的行为逻辑

[0:53]都会立刻合理到一个可以接受的水平

[0:55]但是为什么我们会仅仅因为一个主角的设定

[0:58]就对整个游戏的玩法和剧情

[0:59]产生强烈的违和感甚至是愤怒呢

[1:01]简单来说

[1:03]其实就是我们感受到了逻辑上的割裂

[1:05]但是要真正理解这个问题

[1:06]我们还得把时间线再往前拉一拉

[1:09]在计算机还是一堆电子管的初始形态时

[1:14]游戏和叙事基本是两个完全不沾边的东西

[1:16]没人会思考怎么用国际相机来表演哈姆雷特

[1:19]所以大家常年以来各个各的相安无事

[1:22]但是计算机的发现

[1:23]发展速度超乎了所有人的想象

[1:25]PS1和N64的出现更是彻底改变了一切

[1:28]这两台主机强大的性能和3D画面表现力

[1:31]让如同电影般精细的叙事成为可能

[1:33]最终幻想机在1997年的发行

[1:35]也进一步证明了这样的可能性

[1:37]于是

[1:37]叙事学阵营的Janet Murray教授

[1:45]在1997年率先出击

[1:47]出版了全新加版上的哈姆雷特一书

[1:49]她在这本书中将电子游戏看作一种新型的

[1:52]类似电影和舞台剧的设计

[1:53]认为未来的叙事会像哈姆雷特

[1:56]站在星际迷航中的全新加版上一样

[1:57]全新的计算机图形技术和更强的计算能力

[2:00]会把传统叙事推向新的高度

[2:02]听起来非常的有道理

[2:04]正当大伙准备鼓掌欢呼的时候

[2:05]游戏学阵营的领军人物

[2:07]Espen Osset教授站出来说

[2:09]同样于1997年出版了他的著作

[2:11]赛博文本

[2:12]在这本书中他提出了便利性文学这一概念

[2:15]这个概念有点类似于我们现在会玩到的

[2:17]Galagame

[2:18]Espen Osset认为

[2:19]在计算机技术的加持下

[2:23]读者必须通过付出非凡的努力

[2:25]才能便利所有内容

[2:26]这样的形式和传统文学有本质上的区别

[2:29]同时他还主张

[2:30]游戏应该是一个独立于电影和文学之外的新媒介

[2:33]那些执着于将电子游戏

[2:34]规律成一种传统叙事媒介的人都是傻

[2:36]毕竟你怎么能指望一个从没看过电影的人

[2:39]理解电影独特的魅力呢

[2:40]在Espen Osset的带领下

[2:42]游戏学者们开始迅猛出击

[2:44]游戏设计师Gonzalo Flosca

[2:46]在1999年发表了他的著名文章

[2:48]游戏学遇见叙事学

[2:49]他在这篇文章中首次提出

[2:51]像Ludology这一术语作为游戏学的代名词

[2:53]这个词的词根源于拉丁语Ludus

[2:55]其含义是具有规则的玩耍

[2:57]使用这个词来指代游戏学

[2:59]也体现了学者们想要严肃对待游戏这一领域的决心

[3:01]2001年Espen Osset教授

[3:04]创办了电子游戏研究领域

[3:05]第一本同行评审学术期刊Game Studies

[3:07]标志着游戏学正式独立于文学和电影

[3:10]并成为了一个新学科

[3:11]随后同样在2001年

[3:13]作家Marcu Escaline

[3:14]在Game Studies上发表了超级暴露的Gaming Situation

[3:17]他认为游戏的核心是规则而不是故事

[3:20]研究游戏中的故事和叙事

[3:21]就是浪费时间和能量

[3:23]正当时代发展有点超出预期

[3:33]大伙越吵越激动时

[3:35]Henry Jenkins教授于2004年发表的文章

[3:37]以叙事结构为基础的游戏设计

[3:39]提出了空间叙事这一概念

[3:41]并以空间叙事 嵌入式叙事

[3:43]和涌现式叙事

[3:44]三个同时关联叙事理论和游戏机制的概念

[3:46]一定程度上调停了这场游戏学的世纪大战

[3:49]最后在2007年

[3:51]育碧蒙特利尔的游戏设计师Clean Talking

[3:53]在他的个人博客上发表了一篇文章

[3:54]《生化奇兵中的游戏叙事失调》

[3:57]这篇文章提出了一个非常重要

[3:59]且被沿用至今的术语

[4:00]游戏叙事失调

[4:02]其含义是游戏中的嵌入式叙事

[4:04]和程序化修辞在故事逻辑上产生了冲突

[4:06]就是说我们看到的剧情

[4:07]跟玩到的剧情不一样

[4:09]有点挂王头卖狗肉的感觉

[4:10]这就是为什么我们在玩周末历史会有违和感

[4:13]其中嵌入式叙事就是我们平时在游戏中看到的过场动画

[4:16]角色对话 游戏的设定档案

[4:18]等玩家无法直接进行交互的叙事方法

[4:20]程序化修辞来自

[4:21]Ian Bogost教授的说服性游戏艺术

[4:23]代表的是通过规则与机制

[4:25]而不是文字与画面来有效传达信息

[4:27]而失调一直源于一个心理学概念

[4:29]认知失调

[4:30]这个概念由社会心理学家Liam Festinger

[4:33]于其1957年出版的认知失调理论艺术中提出

[4:36]他发现人类会努力维持

[4:38]自身内部的精神一致性

[4:39]从而使思维在现实世界中正常工作

[4:41]一旦我们接触到的外部新信息

[4:43]与原本掌握的内部信息产生了冲突

[4:45]我们就会自动尝试去解决这个冲突

[4:48]而这个解决冲突的行为会带来心理压力

[4:50]这就是我们看到周末地中

[4:52]管理员到处跑腿解决鸡毛蒜皮的小事时

[4:54]会有一种微妙的不适感的原因

[4:55]因为我们从一进入游戏

[4:57]就不断地在剧情里面

[4:58]接收管理员超牛逼的信息

[5:00]这也是游戏想要告诉我们的世界观设定

[5:02]但是在实际的游玩阶段

[5:03]我们感受到的确实管理员

[5:05]是一个为了奖励天天到处偷马桶的水管工

[5:07]在现实世界中

[5:08]人们为了能快速解决信息冲突

[5:10]从而消除这种心理压力

[5:12]会选择只接受新信息中的一部分

[5:14]并无视其他部分来强行证实已有信息

[5:16]或者直接避免接收造成冲突的新信息

[5:19]这就是很多玩家在周末地里

[5:21]发现管理员身份设定和实际游玩体验有矛盾时

[5:23]会直接选择放弃思考的原因

[5:25]有的玩家甚至会因此感到愤怒

[5:27]因为玩游戏时我们是想玩才会去玩

[5:29]但既然想玩

[5:30]我们就会想多了解一点游戏的世界

[5:32]于是就得被摁着头接受会造成认知失调的信息

[5:35]从而不断产生修复失调的压力

[5:37]那么当压力都到爆炸的时候

[5:38]愤怒就成了唯一的发泄口

[5:40]有些游戏设计师把故事和玩法

[5:42]当成两个分开的部分来设计

[5:44]却忽略了玩法本身作为一种叙事方法的重要性

[5:47]用据做理论的话来说

[5:48]这样的设计方式打破了主角

[5:50]或者说是玩家人物维度的一致性

[5:52]托马桶梗的来源

[5:54]辐射4就是一个经典的游戏叙事失调案例

[5:56]玩家作为民兵阵营的将军

[5:57]每天干的工作却是击剑

[5:59]找人以及帮村民打怪

[6:00]而游戏界最著名的游戏叙事失调案例

[6:09]是我个人相当喜欢的一个游戏系列

[6:11]神秘海域

[6:12]神秘海域的主角Nathan Drake

[6:14]在剧情中是一个性格温和的宝藏猎人

[6:16]但是玩家在实际操控他的游玩阶段

[6:18]却需要为了推行剧情而击杀几十上百名敌人

[6:20]玩笔口是在神海4中加入了一个叫游戏叙事失调的奖杯

[6:24]而获得这个奖杯的条件

[6:25]则是玩家要在游戏里面击杀1000名敌人

[6:27]认知失调除了用来解释玩家行为和游戏设定上的不和谐导致的违和感

[6:32]还可以用来解释绝大多数让我们感到莫名其妙的剧情

[6:35]但是想知道为什么那些剧情会导致认知失调的现象

[6:38]我们还是需要回到叙事学和剧作理论中

[6:40]一逢的个人剧情应该是目前周末第所有剧情中

[6:43]最能够直观体现认知失调的部分了

[6:45]很多原本喜欢一逢想要狠狠爆米的玩家

[6:47]在看完一逢的剧情之后反而会犹豫到底还要不要抽

[6:50]在一逢的个人剧情开头

[6:52]编剧就向我们展示了灾后重建的混乱和人们的苦难

[6:55]但是转头一逢就拉着本应主导重建工作的管理员

[6:58]用游戏乱涂乱画同时到处打扰其他人工作

[7:00]最后因为塔塔的离去崩溃大哭

[7:02]我猜编剧应该是想塑造一个有个性的工程天才

[7:06]同时内在是一个需要依靠的脆弱小女孩

[7:08]非常需要管理员狠狠刻进抽卡

[7:10]但是其实从这里开始

[7:12]一逢的人物围堵就已经出现断裂了

[7:14]我们经常在日常交流时把人物设计用人物塑造这个词来表达

[7:17]我也会这样

[7:18]但是其实这是一种非常具有迷惑性的用法

[7:20]实际上人物塑造只是人物设计的一部分

[7:23]另一部分则是人物真相

[7:25]人物塑造指的是一个人物表面的标签

[7:27]比如一逢是一个天才工程师

[7:29]活泼可爱的少女

[7:30]喜欢听音乐和画画

[7:32]而人物真相指的是一个人物内心深处的欲望

[7:35]比如一逢其实不希望塔塔死

[7:37]我们上期视频中聊到的人物维度

[7:39]在这里就是人物塑造与人物真相之间的矛盾

[7:42]而维度需要保持起一致性

[7:44]这是什么意思呢

[7:45]我们对一个角色的喜爱程度

[7:47]取决于这个角色的维度

[7:48]这也是为什么我们乐于看到角色的反差

[7:50]但是反差也是要讲基本法的

[7:52]一个角色的反差不能否定他的基本属性

[7:55]也就是人物塑造

[7:56]就是说反差必须建立在角色能够完成他本职工作的基础上

[8:00]如果一个平时工作很认真的银行职员坚守自道

[8:02]我们对他的好感度就会急剧下降

[8:05]这使他又变成了一个反面角色

[8:06]但是如果他坚守自道的动机

[8:08]是为被这家银行坑前的普通人讨回公道

[8:10]我们对他的好感度就会瞬间上升

[8:12]因为这时这个角色的反差建立在了他是英雄的职责上

[8:15]而不是银行职员

[8:16]天王瓶升级任务里的NPC浪头

[8:18]在反差的设计上甚至都做得比伊凡好

[8:20]从一开始在门口拦住天师的固执古板

[8:23]到陪小孩子玩耍的温柔

[8:24]浪头表面和内心的矛盾没有破坏他作为战友的基本职责

[8:28]虽然是非常模板化的人物设计

[8:30]但他至少把模板套对了呀

[8:31]回到伊凡的剧情

[8:32]在周末地

[8:33]伊凡的人物塑造有且只有一个基本职责

[8:36]就是工程师

[8:37]而我们的天才工程师在编剧的控制下

[8:40]并没有在重建工作中履行他工程师的职责

[8:42]反而破坏了他的职责

[8:44]甚至是其他人的职责

[8:45]而且这个选择是在他失去踏踏的压力下做出的

[8:48]所以我们相信这是对他本性的体现

[8:50]这使他的外表活泼和内心脆弱

[8:52]就不再是一个我们喜欢的反差

[8:54]而是把他变成了一个无理取闹的巨婴

[8:56]然而玩家作为管理员

[8:57]在剧情中对伊凡却抱有好感

[8:59]这让我们感觉到伊凡的人物塑造应该是一个正面人物

[9:02]于是人物围堵的不一致就产生了

[9:05]就像一个被通篇塑造成好人的人

[9:06]突然在路边踢了一只猫

[9:08]我们不会觉得这是反差

[9:09]只会觉得莫名其妙

[9:10]这就是认知失调

[9:11]我们想要修复对伊凡的喜欢

[9:13]但是却无法做到

[9:14]因为编剧没给别的内容来支撑

[9:16]我们想证明伊凡其实是个正常人的愿望

[9:18]所以这份压力就会变成对剧情的愤怒

[9:21]以及对伊凡这个角色的讨厌

[9:22]顺便我想提一句

[9:23]伊凡的设定和实际剧情表现似乎是有冲突的

[9:26]为什么明明这么喜欢机器人

[9:28]却能让小机器人带着炸弹自爆

[9:29]为什么小机器人爆了没事

[9:31]但是塔塔爆了就有事呢

[9:32]这让我感觉伊凡的人物塑造

[9:34]甚至个人任务的剧情底层冲突都是有问题的

[9:37]而且伊凡的圆化里这个角

[9:38]好像是内部的一个什么晶体吧

[9:39]怎么到实际里变成颜料了

[9:40]那么既然讲到伊凡了

[9:42]我就必须要讲讲伊凡的角色PV

[9:44]因为为了搞清楚这个PV

[9:46]为什么让人这么难崩

[9:47]我反复观看了不下十遍

[9:48]其实本来用不了这么多遍

[9:50]但是一开始光过去笑了忘了思考

[9:51]其实这个PV的整体结构问题并不是很大

[9:54]但是伊凡在原型机无法启动时

[9:56]得出的结论是缺少

[9:57]这一段直接把叙事的地雷给踩爆了

[9:59]导致整个场景看起来都非常搞笑

[10:01]在这里我们要提到一个

[10:03]上期视频完全没收到的部分

[10:04]故事的背景

[10:05]在周末的这款游戏中

[10:07]我们不管是在设定档案

[10:08]还是在各种剧情里

[10:09]确实都无法找到

[10:10]机器运行的必要条件的设定

[10:12]那么伊凡能得出

[10:13]能让原型机启动的结论

[10:15]实际上违反了叙事学中的最小偏离原则

[10:21]小说虚构成分

[10:22]最小偏离原则中

[10:23]首次提出了这个概念

[10:24]随后在1991年

[10:26]于他的著作

[10:26]可能的世界

[10:27]人工智能与叙事理论中

[10:28]完善了这一理论

[10:30]最小偏离原则指的是

[10:31]每当我们尝试解释一个另类世界时

[10:33]我们总是会把这个世界

[10:35]重构成与我们所知的

[10:36]现实世界最接近的状态

[10:37]可能这样说会有点难以理解

[10:39]简单来说

[10:40]不管我们是读小说

[10:41]看电影还是玩游戏

[10:42]我们总是会把现实世界中的规则

[10:44]投射到这个虚构的世界里

[10:46]并根据这个世界的规则

[10:47]做不可避免的调整

[10:48]比如说在《周末地理》

[10:50]我们知道角色有动物特征

[10:51]原始是一种重要能源

[10:53]这些都是我们为了理解

[10:54]这个虚构的世界而做出的调整

[10:56]而在我们从剧情和档案中

[10:57]得知的背景设定之外

[10:59]这个世界依然存在重力

[11:00]水依然是液体

[11:02]薛定谔的猫依然会处于叠加台

[11:04]人被杀就会死

[11:05]哦 人好像可以在

[11:06]呃 但是总而言之

[11:08]因为文本对虚构世界的描述

[11:10]一定是不完整的

[11:11]所以作品中虚构的背景设定

[11:12]加上我们对现实世界的理解

[11:14]才是我们在脑海中

[11:16]构建的完整虚构世界

[11:17]因此我们在看

[11:18]伊凡维修原型机时

[11:19]我们所期待出现的场面

[11:21]是伊凡作为天才工程师

[11:23]展现出他的专业技能

[11:24]但是我们得到的

[11:25]却是需要

[11:25]的结论

[11:27]这种毫无逻辑

[11:28]且完全无法预料的荒诞发展

[11:30]会让我们的大脑

[11:30]想要修复这种不协调

[11:32]从而产生了幽默感

[11:33]这就是心理学中的不协调理论

[11:35]很多喜剧就是通过这种方式

[11:41]当大脑想要理解一个

[11:42]严肃有逻辑的场景

[11:43]它需要调用能量

[11:44]来维持一种神经紧绷状态

[11:46]但是这时候

[11:47]我们突然发现这个场景

[11:48]其实根本没有逻辑

[11:49]大脑调用的能量

[11:50]就会变得无处安放

[11:51]于是就只能通过

[11:52]笑这个动作排放出去

[11:53]与此同时

[11:54]由于之前的情节

[11:55]实在是过于神秘

[11:56]我们也无法和伊凡原型机

[11:57]启动失败的悲伤共情

[11:59]因此PV中的这段情感转变

[12:00]只会让人觉得莫名其妙

[12:02]毕竟要打动观众的情感

[12:03]首先要让观众

[12:04]移情于人物

[12:05]不然就算角色表现得

[12:06]再怎么悲伤

[12:07]对观众来说

[12:07]也只是某种浮夸的表演而已

[12:09]相比之下

[12:10]汤汤的PV就完全没有

[12:11]出现上述问题

[12:12]PV中角色的行为

[12:13]没有和他们的塑造

[12:14]以及世界观设定产生冲突

[12:15]甚至没有用过多的描写

[12:17]仅仅通过汤汤的反应

[12:18]就隐晦地揭示了

[12:19]他的人物真相

[12:20]让观众觉得

[12:21]他是个有故事的人

[12:22]他的活泼开朗

[12:23]其实是为了掩盖些什么

[12:24]真的很难想象

[12:25]汤汤的PV和伊凡的PV

[12:26]是同一个组做出来的

[12:27]那么在了解完了

[12:28]我们刚刚聊到的

[12:29]各种概念之后

[12:30]我们现在来看看

[12:31]周末地各种问题的

[12:31]极大成者

[12:32]支线任务

[12:33]周末地的支线任务

[12:34]从叙事角度上

[12:35]大致能分为两类

[12:36]一种是有故事结构的

[12:37]剧情类任务

[12:38]另一种是基本没有

[12:39]故事结构的

[12:39]纯头马桶任务

[12:40]纯头马桶没什么好说的

[12:42]我们感觉无语的主要原因

[12:43]就是因为游戏趣事失调

[12:44]其次是任务本身设计的

[12:46]就很无聊

[12:46]有关游戏中的任务设计

[12:48]如果大家想了解的话

[12:49]我之后会专门

[12:49]做一期视频来聊聊

[12:50]而在有故事结构的

[12:51]剧情类支线任务里

[12:52]除了游戏趣事失调

[12:54]我们还能感觉到

[12:55]编剧像是在做

[12:55]实验型大锅炖一样

[12:56]我里面倒各种各样

[12:57]奇怪的要素

[12:58]虽然这道菜

[12:59]本身的形态

[13:00]受限于锅的形状

[13:00]但是里面的内容物

[13:02]却是各凭本事

[13:03]还记得我之前说

[13:03]伊凡的PV结构

[13:04]没什么问题吗

[13:05]周末地的很多支线任务

[13:07]也是这样

[13:07]从结构上看

[13:08]都没什么问题

[13:09]每个场景都有

[13:10]自己的激励事件和转折点

[13:11]甚至有些人物

[13:13]还有湖光的变化

[13:13]但是最后端出来的成品

[13:15]给人感觉就像

[13:16]仰望腥风派一样绝望

[13:17]就像是

[13:18]编剧先指定了一个结构

[13:19]然后照这个结构

[13:20]往里面填内容

[13:20]但是编剧在填内容的时候

[13:22]似乎忘记了一件

[13:23]非常重要的事情

[13:24]就是

[13:24]人类

[13:26]其实是有智力的

[13:28]不仅仅是玩家有智力

[13:33]游戏中的角色

[13:34]也应该是有智力的

[13:35]既然你并没有

[13:36]在背景设计里面

[13:36]提到塔维尔的人们

[13:37]智商偏低

[13:38]那玩家就会默认

[13:39]塔维尔的人

[13:40]在智商上

[13:40]与我们的现实世界持平

[13:41]他们也会根据实际情况

[13:43]做出理性的选择

[13:44]但我们实际看到的剧情

[13:46]却并不是这样

[13:46]在任务追逐的脚步中

[13:48]陈千勇看到野外

[13:49]一个关着兔子的笼子

[13:50]上来就是一句

[13:51]哦他好可怜

[13:52]我们把他放了吧

[13:53]然后管理员就像

[13:54]受到指令一样

[13:55]义无反顾地

[13:55]就把兔子给放了

[13:56]但是正常的人类

[13:57]看到一个笼子

[13:58]关着一个动物

[13:58]在上手之前

[13:59]应该也会稍微思考一下

[14:00]为什么这个动物

[14:01]被关在笼子里吧

[14:02]随后兔子果然跑了

[14:04]然后兔子的主人

[14:05]就来问为什么放下兔子

[14:06]这样的剧情

[14:07]在文学评论家

[14:07]有一个专门的术语来形容

[14:08]傻逼剧情

[14:10]这个才真不是我瞎编

[14:11]它真的就是这样

[14:12]这个术语最早

[14:12]由科幻作家James Blish

[14:14]在评论中提出

[14:15]随后被科幻作家

[14:16]Zaymon Knight

[14:16]记录在其于

[14:17]1956年出版的

[14:25]这个术语指的是一种

[14:27]完全依靠所有人物

[14:28]都是弱智

[14:28]甚至整个社会体系

[14:30]都很低智

[14:30]才能发展下去的剧情

[14:32]《钟不离》中的

[14:32]很多支线人物都是这样

[14:33]完全依靠傻子

[14:35]推进剧情发展

[14:35]就跟恐怖片里

[14:37]喜欢作死的主角团一样

[14:38]但凡剧情里面

[14:39]出现的人物中

[14:40]有一个正常人

[14:41]编剧都不知道

[14:41]该怎么往后写

[14:42]甚至《钟不离》的

[14:43]主线剧情

[14:44]也有这样的问题

[14:45]在主剧团到达武林的时候

[14:46]庄芳瑜告诉我们

[14:47]武林原来维持运转的戏让

[14:49]已经要用完了

[14:49]在此期间

[14:50]所有的侵蚀压力

[14:51]都是她和巡卫亲自抵挡

[14:52]编剧似乎是想塑造

[14:53]庄芳瑜作为管代

[14:54]为武林人民精进业业

[14:55]奉献自我的形象

[14:57]但是如果我们细想

[14:58]这样的塑造

[14:58]根本就站不住脚

[14:59]庄芳瑜作为

[15:01]武林城的最高管理者

[15:02]在知道武林城

[15:03]只有几个月

[15:04]就要毁灭的情况下

[15:05]竟然选择把

[15:06]这么重要的信息

[15:06]向群众隐瞒

[15:07]不进行疏散

[15:09]而是把希望

[15:09]放在周末地的一个

[15:10]还没有经过验证

[15:11]不知道能不能成功的

[15:12]集成工业系统上

[15:13]这甚至又造成了

[15:14]一个人物维度的不一致

[15:15]因为我们知道

[15:16]在设定上

[15:16]庄芳瑜是一个

[15:17]受爱戴的管理者

[15:18]但是她实际做出的决定

[15:19]却无法支撑

[15:20]她的决策塑造

[15:21]那么这时我们来看看

[15:22]晚安大树这个任务

[15:23]我们就能知道

[15:24]为什么这是周末地里

[15:25]评价相对比较好的

[15:26]一个剧情

[15:27]因为这是周末地里

[15:28]为数不多的

[15:29]所有人物的智商

[15:30]基本符合正常人水平

[15:32]没有不符合

[15:39]跟个人背景强相关

[15:41]因此玩家前往解决

[15:42]与詹娜相关问题的动机

[15:43]是合理的

[15:44]虽然晚安大树的剧情

[15:45]还不错

[15:46]但是这给人感觉

[15:47]编剧在写剧情的时候

[15:48]不是在构思

[15:48]而是在抽奖

[15:49]所有相对正常的剧情

[15:50]都是故事元素

[15:51]刚好填到了

[15:52]正确位置的结果

[15:53]为什么会出现

[15:54]这样的情况呢

[15:55]因为编剧并不熟悉

[15:56]明日方舟周末地的世界

[15:58]也不熟悉

[15:59]它的故事所发生的世界

[16:00]Robert McKee在故事中强调

[16:02]迈向好故事的第一步

[16:03]就是创造出

[16:09]这纵横交错的信息

[16:10]而世界越大

[16:12]作者对世界的了解越少

[16:13]他的创作选择也就越少

[16:15]所以编剧需要

[16:16]根据这个庞大的世界观

[16:18]创造出一个

[16:18]小到他能了解一切的世界

[16:20]来承载他的故事

[16:21]在这个世界里

[16:22]应该没有人

[16:23]可以对他的故事提出质疑

[16:24]因为他对这个世界了如指掌

[16:26]当一个作者

[16:27]想当然地认为

[16:28]他已经理解了

[16:28]自己的虚构世界

[16:29]但实际上一无所知

[16:31]他的大脑就会一片空白

[16:32]所以他只好求出

[16:34]于固定的模板

[16:34]拼凑脑海中挤出的边角料

[16:36]寄希望于从

[16:37]无数创作的排列组合中

[16:38]抽中一个还算可以

[16:39]端上台面的残根冷汁

[16:41]以此来完成他的任务

[16:43]那么这期视频

[16:44]基本算是把上期

[16:44]挖的坑填上了

[16:45]虽然其实还有一些想说的

[16:47]但是因为这期的时长

[16:48]还是有点超出预期

[16:49]所以我把零碎的部分

[16:50]都删掉了

[16:51]这期视频发出来的时候

[16:53]周末第应该已经更新

[16:54]轻薄寨的新剧情了

[16:55]后面我应该会

[16:56]把轻薄寨的剧情看完

[16:57]然后结合这次

[16:57]没讲到的一些问题

[16:58]再做一期视频吧

[16:59]不出意外的话

[17:00]应该暂时会是

[17:01]有关周末第的

[17:02]最后一期视频

[17:03]总是做同一款游戏

[17:04]感觉显得我对他

[17:05]意见特别大

[17:06]然后这期视频

[17:06]我很高兴能够讲到

[17:07]一些游戏学的历史

[17:08]这是一个非常年轻的学科

[17:10]可能都不一定

[17:11]有大家的年龄吧

[17:12]能够在这里

[17:12]向大家介绍一个

[17:13]关于游戏的学术领域

[17:14]感到非常荣幸

[17:15]如果这期视频

[17:16]让你对游戏学产生了兴趣

[17:17]以及对讲故事这个概念

[17:19]有了更多了解

[17:20]希望能给我个三连支持一下

[17:21]如果你对我后续的内容感兴趣

[17:23]也希望能给我个关注

[17:24]我之后会继续更新

[17:25]和游戏相关的视频的

[17:53]谢谢大家